李致散文艺术的特色和老年文学的走向

“四川省文联主席李致作品集（全5册）（..）”

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李致散文艺术的特色和老年文学的走向

王地山

李致先生是著名的文化人，他早年从事共青团工作，后任四川人民出版社总编辑，主持文艺工作的中共四川省委宣传部副部长，被选为四川省文联主席至今。

他在离休后，以七十高龄涉足散文创作，已发表作品一百五十余篇，出版了《往事》《回顾》《昔日》《我的四爸巴金》《终于盼到这一天》等多部散文集。

他的散文或怀人，或记事、或抒情，都力图写出他所经历的不平凡的时代，反映了中华人民共和国艰难行进的步履，从中能听到历史的脚步声，预示着未来的走向，在老年文学中，当属重量级作品。

一、李致散文的艺术特色

李致散文的一个重要特色是“春秋笔法”

即“史笔”

。

一般文学散文都以描写真人真事为主，却容许合理想象和艺术虚构。

李致的散文作品则摒弃合理想象和艺术虚构，力图按生活的本来面貌再现生活，使之接近“第一历史”

。

这种秉笔直书的写法，即是《春秋》《左传》《史记》《汉书》等历史散文的纪实手法。

它既是严谨的文学作品，也具有史料和史学价值，令读者感到真实可信，并符合老年读者的兴味。

如《我所知道的胡耀邦》一文，并非胡耀邦的人物传记，他只写自己二十多年来与胡交往的所见所闻，不援引第二手资料。

“文革”

中受审查，他与胡同住一室，却不准交谈，他从胡的举止与细节中，展示了胡思想敏锐、心直口快、善于自制而又深思熟虑的品格。

1973年作者调回四川，临行前与胡有一次交谈，胡告诫他：“在没有认识清楚以前，不能随风倒，盲目地吹嗽叭，抬轿子。”

这对李致后半生的为人行事有很大影响。

这就写出了一个关注国家命运的真实可信的胡耀邦。

为做到这一点，不仅要求作家有很好的记忆，还要具有高度的社会责任感和历史使命感，要不厌其烦地核对有关材料，并有厚实的文学底蕴，才能树立起这种诚实严谨一丝不苟的文风。

作家在其漫长生涯中，除了与老一辈革命家，还与许多文化名流与普通人交往，有机会从近距离审视他们的音容笑貌。

他与张爱萍、胡克实、杜心源以及巴金、沙汀、艾芜、曹禺、李健吾、冯至等作家，都能做到如见其人，如闻其声，极具亲和力，从而对他们的远见卓识、高风亮节和“虽九死其犹未悔”

的献身精神能有所感悟。

他笔下的普通人也都性格鲜活，如《许光的遭遇》就从一个侧面揭示了所谓“历史问题”

对一位知识分子干部的严重伤害。

许光参加革命较早，只因“莫须有”

的历史问题，在干校中惨遭批斗，竟至无法自恃，在将临“解放”

时，精神失常，又哭又笑，令人扼腕长叹。

《焦某“文革”

轶事》则是另一种典型：焦某既出身劳动人民又是大学生，根正苗红，劳动是一把好手，头脑也极清醒，却大智若愚，装成马大哈，故意唱错样板戏，经常装病号，出洋相，以游戏人生的态度对待一切。

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