第191章 十大文豪1个文豪开一章（第6页）

文坛上有一个鲁迅那是非常伟大的事。

如果有五十个鲁迅呢？我的天！”

[132]

夏志清（美籍华人，着名文学史家）：“大体上来说，鲁迅为其时代所摆布，而不能算是他那个时代的导师和讽刺家。”

负面评价

成仿吾（无产阶级革命家）：“我们中国人有一种通病，小说流行的时候，便什么文字都叫小说，这是很容易使人误会的事情。

作者是万人崇仰的，他对于一般青年的影响是很大的，像这样鱼目混珠，我是对于他特别不满意的。”

[134]

蒋梦麟（北京大学前任校长，现代教育家）：“我所知道他的早年作品，如《狂人日记》《阿q正传》都只为了好玩，舞文弄墨，对旧礼教和社会现状挖苦讽刺一番，以逞一己之快。”

[135]

王朔（当代作家）：“我从来没有觉得鲁迅的小说写的好，他的小说写的过于沉闷。

鲁迅那种二三十年代正处于发轫期尚未完全脱离文言文影响的白话文字也有些疙疙瘩瘩，读起来总有些含混。”

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艺术特质

艺术特质

小说特色

共6张

《狂人日记》木刻赵延年绘

鲁迅的小说选材独特，在题材的选择上，鲁迅对古典文学中只选取“勇将策士，侠盗赃害，妖怪神仙，才子佳人，后来则有妓女嫖客，无赖奴才之流”

的模式做出了改革，以“为人生”

的启蒙主义式的创作目的，开创了“表现农民与知识分子”

两大现代文学的主要题材。

他的取材“多采自病态社会的不幸的人们中。”

鲁迅在处理这些题材时又具有极其独特的眼光。

在观察和表现自己的主人公时，他有着自己独特的视角，即始终关注着“病态社会”

里知识分子和农民的精神“病苦”

。

因此，在《故乡》中，最震动人心的不是闰土后来的贫苦，而是他一声“老爷”

所显示的心灵的麻木。

对知识分子题材的开掘，又着眼于他们的精神创伤和危机，如《在酒楼上》老辣的眼光看到了辛亥革命中独战多数的英雄摆脱不了孤独的命运，在强大的封建传统压力下又回到原点，在颓唐中消耗着自己的生命。

鲁迅的这些改革在《呐喊》和《彷徨》中就演化为“看与被看”

与“归乡”

两大小说情节、结构模式。

小说《示众》中所有人的动作只有“看”

，关系也只有“看”

与“被看”

，由此形成了“看”

与“被看”

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