第446章意足我自足放笔1戏空为星晨帝舵主（第2页）

没有人能拒绝这样的吻。

轻轻扶住她的腰，免得她摔下来，陆子安浅尝辙止，轻轻吻了几下便松开了她。

回去的路上，两人都没有说话，只彼此略显急促的呼吸出卖了他们的心境。

终于，到了门口。

陆子安给她打开门，在里面转了一圈，确认没问题了才点点头：“你洗洗睡吧，记得把门窗关好，我就在隔壁的房间，有事叫我。”

“好的。”

沈曼歌乖巧地应了一声，要多听话有多听话。

伸手摸摸她的头，陆子安没再多说，转身走了出去，顺手帮她带上了门。

回到房间里，陆子安扯了扯衣领。

大概是太热了吧？总感觉心情无法平静。

他顺手把空调调低，随便拿了件衣服进去冲了个澡。

出来时仍然有些心浮气躁，他深吸一口气，在桌上铺了张纸。

从箱子里取出一个银花丝香炉，他点了一支檀香，深深地吸了一口。

感觉整个人一下就清醒了。

取出娄主任新寄过来的敦煌飞天的图，他仔细地看了两分钟后，沉思片刻，便提笔开始进行绘制。

其实于画画，陆子安并没有太多的渴求。

他更多的，是将画画与书法，作为静心的途径。

在挥洒之中，让心宁静下来。

而娄主任之所以在众多画师里，挑中陆子安作为敦煌壁画的匠师，也算是眼光毒辣。

如今的华夏，许多画师都喜欢随波逐流，追赶时尚。

什么流行就画什么，只求能提高价格，卖个好价钱。

但是这样的画，充满匠气。

匠气一词，可以说，这是对一个画家最负面的评语。

但凡见过陆子安的画的人，对他的评价，往往都会提升几个层次。

原因就是，陆子安的画，永远不会充盈着匠气。

他画的人物，灵动而雅致。

画的山水，充满了书卷气。

匠气与书卷气的区别，不在笔法，而在于笔意。

书法中对于“笔意”

的重视，是从北宋开始的，所谓“宋人尚意”

。

米芾说：“意足我自足，放笔一戏空”

。

苏东坡则更进一步：“我书意造本无法，点画信手烦推求”

，这种说法，便是把“笔意”

放到了“笔法”

之上。

苏东坡更有言：观士人画如阅天下马，取得意气所到。

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