第二百七十五章 离枝 4（第2页）

寄慨，以瑰丽奇特的艺术形象来抒发诗人抑郁未伸、怀才不遇的深广忧愤，凝成了瑰美而冷俏的语言，读来令人胆颤心惊，毛骨悚然。

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李贺把诗歌作为呕心沥血和事业，其母说他“呕出心乃已”

。

他刻意追求诗歌语言的瑰美冷峭。

宋代严羽在他的沧浪诗话云中说“长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。”

秋来这首诗中桐风惊心、香魂吊客，鬼唱鲍诗，恨血化碧等悲冷的意象充分体现了李贺语言的艺术特色。

别具一种魅力。

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上谣、梦天、帝子歌等，是后人称为“长吉体”

的代表作。

在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开辟的道路。

宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。

选择物象

元代孟肪曾说：“读长吉十二月乐词，其意新而不蹈袭，句丽不淫，长短不一，音节各异。

这组诗在选取物象和意境上全避熟典，诗中二月不用折柳，三月不用桃李，五月不用蒲艾，七月不用牛女，八月不赋明月，九月不写登高。

这是那些只会吟“天对地、雨对风、大陆对长空。

雷隐隐、雾蒙蒙、山花对海树、赤日对苍穹”

的酸穷文人无法企及的境界。

再如其代表作秦王饮酒，诗歌为秦王饮酒却“无一语用秦国故事”

王琦李长吉诗歌汇解。

与其所有咏古诗一样，其题旨多在“笔墨蹊径”

之外，他写古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达自己郁闷的情怀和隐微的意绪，现实意义的咏古之作在他的集子里是很难找到的。

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多用衰老和死亡意象：中国诗歌史上，几乎再没有一个青年诗人那样偏嗜描写衰老、死亡的事物，翻开长吉诗集，这类意象触目皆是，到处是老、死、衰等字眼，其他像残、断、堕、瘦、古、鬼、枯、颓、病、败、朽、暮、弊、破、哭、愁、幽、折、荒、血、寒、泣、悲、凄、苦等字眼也随处可见，统计结果表明，上述字眼在李贺诗集中共出现440余次，平均每首诗出现两次，出现最多的为“老”

字48次，其次是“寒”

字34次，“断”

字33次，“愁”

字24，“死”

字20次。

10谈艺录另一方面由于李贺仕进无路，体弱多病，尽管是一个青年诗人，术特色李贺的诗想象力丰富，意境诡异华丽，常用些险韵奇字，风格同唐朝其他诗人迥然不同借古讽今题材七八中文首发7*8zw7*8zw

他写这类作品，有一定的现实基础。

早年家居昌谷，邻近洛阳到长安的大道，征调运输所必经，使他对人民所受重赋剥削，统治阶级所为淫奢恶行，有所见闻；后来京城羁旅，游历南北，贵族官僚的腐朽骄奢，宦官集团的乱政无能，藩镇割据的祸国殃民，贪官污吏的横行不法，下层人民的受苦受难，进一步激发诗人的愤慨。

李贺所写这一类诗篇，所反映的社会生活相当广阔，有的是直陈时事，有的是借古刺今：

1隐射抨击永贞宫变的，如汉唐姬饮酒歌；

②批判唐宪宗沉湎迷信、追求长生的，如仙人昆仑使者神弦苦昼短官街鼓；

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