穿越之兰陵笑笑妻（第4页）

衰草枯杨，曾为歌舞场。

蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又在蓬窗上。

说甚么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头埋白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。”

《桃花扇》所谓：“眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。”

都是这种繁华落尽，无晴无雨的意思。

反过来说，作者心结不显，是《金瓶梅》至高妙处。

我很喜欢把《梅》跟《包法利夫人》做比较。

这两部小说，都有以下特质：

作者不动声色，不亲自出来做褒贬，只是让故事发展。

他们的倾向，是流淌在对故事的选择，而不是亲自出来插话发表意见的。

甚至可以用一些很冷静的笔墨，描写许多凡人，自觉陷入唯美的感情——让旁观者只觉得悚然悲凉。

这种含蓄和冷静，有别于《梅》之前和之后绝大多数的劝世小说，以及福楼拜之前的欧洲小说——许多作者会怀着“读者看不懂怎么办，我再出来说几句吧”

的心情，或者“我要讲道理，故事只是讲道理用的”

。

而《金瓶》没有。

我就是讲这个故事，其实我是有用意的，但我不强加于你，只是平平道来。

你看了，自会有自己的判断。

是极高的格调和风范。

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2、何日君再来

金梅写死亡写得非常逼真。

跟我亲眼见识的一模一样。

李瓶儿快死的时候，她出现幻觉，总觉得花子虚来要索命，西门庆应该是四周人里面最真实伤心的了，但是西门庆也只是说，人死茶凉，他不能来找你，给你找个驱邪的道士来，这种寻常话打发她。

西门庆倒是口里说着要陪着瓶儿，瓶儿赶着他去上班，他也就出去了。

家里热热闹闹的，最后瓶儿死，旁边也没人，孤灯对孤影，夜里一个人死的。

她死前，来看她的人，根本没有真正关心她对死亡这个事怎么想，如何怕，没有一个人，讨了她不少好处的王姑子来了，狡辩说她才知道瓶儿不好，这才来，又开始骂跟她起争执的尼姑，又讨好瓶儿，带了礼物，其实瓶儿连东西都吃不下了。

这种死亡把活人和垂死的人隔开这种命题，这本书写的太真实了。

我大姑得绝症快死的时候。

所有去看她的亲戚跟金瓶梅里形容的一模一样，有人说，姑妈好点了吗？有人说，会好的会好的。

还有些人说不出这种乖话，就顾左右而言他，没有一个人正面提死亡这个事。

我妈让我给姑妈两百块钱，姑妈说，唉，我到现在这样了，还要什么钱。

说完泪下。

然而，活着的人只是把钱塞给她，姑妈收了收了。

活人只在她的屋里待一会儿，便迫不及待往外面大屋里去，他们在那讨论他们的孩子啊，收入啊各种，里面快死没死的人，已经是死人了。

死亡是终极孤独。

很久前我替我小姨去看铺面，我说我找不到哪一家，那儿那么多家烟酒铺，小姨说就是男人得了绝症快死的那一家。

老板娘活生色香讨价还价为了钱，要死的男人摊在一边，瘦骨嶙峋，一言不发，垂着头拱手靠在墙边。

我再一次深刻见识了，死人和活人的差异。

人的本能就是避讳死亡，中国人尤其是，不然就没有那么多大团圆了。

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