御街行（第4页）

“残灯明灭”

照应前“银河垂地”

，说夜将尽。

“谙尽”

应前“长是”

，“孤眠”

应“玉楼空”

，用词都极严密，同时也把上阕所写夜闻落叶坠阶声、卷帘眺望星光月色等等，都连成一气了。

结尾不借他物、无所依傍地直接说此恨难以排遣。

这看似容易，但要说得好，实在比肠已断、酒成泪之类的用巧更难，更需上乘的语言功夫。

所以后来李清照作词，也本其意而说：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

（《一剪梅》）王闿运说：“‘都来’即‘算来’也。

因此处宜平，故用‘都’字，究嫌不醒。”

（《湘绮楼词选》）解说是对的，“究嫌不醒”

的话，近乎苛责。

“都来”

即“算来”

，诗词中用得很普遍，非此词独有。

如冯延巳《谒金门》词：“年少都来有几？自古闲愁无际。”

欧阳修《青玉案》词：“一年春事都来几？早过了，三之二。”

范成大《念奴娇》词：“人世会少离多，都来名利，似蝇头蝉翼。”

杨万里《过白沙竹枝歌》：“耕遍沿堤锄遍岭，都来能得几生涯？”

等等。

总之，此词是情景俱佳的名篇，与上一首同为范词的代表作。

范仲淹有《渔家傲》（塞下秋来风景异）一首（见后），被词史研究者认为是“豪放派”

词的先声，欧阳修称其为“穷塞主”

。

朱彊村《宋词三百首》不收，可见彊村划分诗词界线甚严，特重词之婉约传统，尤其对北宋词，更把“以诗为词”

、“以文为词”

之作，全都摒弃在外。

所以连苏轼的《念奴娇》（大江东去）也没有收录。

这算不算一种保守态度，自可讨论。

但我们却由此可以看出占主体地位的词作的风格特点，在宋代的发展脉络。

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