苏幕遮（第2页）

后来王实甫《西厢记》就用“碧云天，黄花地”

作《长亭送别》时莺莺的一段精彩唱词的发端。

再接地景，由近及远，绵延至水边。

“秋色”

于此点明。

“寒”

、“翠”

，从感觉和视觉上渲染清秋季节。

峰峦被斜阳映照，写时近傍晚，使下阕写夜来情景不突兀。

水天相接，意境旷远，引目光于视野尽头，所谓望穿秋水。

古诗曰：“青青河畔草，绵绵思远道。”

芳草与离情别绪相关，已成诗歌中的传统意象。

所以李煜词也说：“离恨恰如春草，更行更远还生。”

（《清平乐》）草木无情人有情，“无情”

二字正启后半阕多情伤感文字。

芳草纵然遥远，也不能“更在斜阳外”

啊！

此所谓诗趣，无关理也。

下阕抒情。

“黯乡魂，追旅思”

，揭出主题，也将上阕末了句的感情内涵和盘托出，“过片”

极有章法。

接着说因离恨而难眠，不作直笔，却从能睡去说：“夜夜除非，好梦留人睡。”

不言而喻，好梦便是回到故乡，与亲人团聚了。

而眼下只能是羁旅孤凄，高楼独倚，望月兴叹，以酒浇愁了。

明月楼头又是表达相思的传统意象，如曹植《七哀》诗：“明月照高楼，流光正徘徊。

上有愁思妇，悲叹有余哀。”

这类诗不胜枚举。

用自我规劝语式，以见良宵美景勾起离情之苦。

“独倚”

，交代清楚自己的处境，又补明上阕中诸景，也是高楼眺望所见。

结句巧思独运，九字说尽愁绪难排，极富艺术魅力。

“酒”

为遣愁，“泪”

却难遏，只因“相思”

入骨。

李白“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”

（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）自是诗语；范仲淹“酒入愁肠，化作相思泪”

凄恻销魂，婉曲入妙，则是典型的词语了。

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