第117章（第2页）

于是我理解了母亲的《秋水伊人》。

于是每次到上海，我便想起了母亲，想起了她十九岁的辉煌与浪漫，以及离开上海后永恒的思念与忧伤。

于是在豪华的歌舞厅里，在萨克斯与电吉他的伴奏下，我常常爱唱《渔光曲》和《秋水伊人》。

我的眼前便浮现出汉口古老的长堤街，青石板铺就的幽深小巷，墙上长满青苔的天井，老宅堂屋改建的小屋，寒冷的冬夜，以及母亲温热的唇，滚烫滚烫的泪。

我知道，那泪水很苦，很咸，和大海的海水一样。

有时我睡不着，母亲便不唱歌了。

她会许多的童谣，一段一段地念给我听，逗着我笑。

乡里伢，穿红鞋，

摇摇摆摆上箩筐，

先生先生莫打我，

我回去吃口妈妈来。

武汉的方言中，&ldo;吃奶&rdo;就是&ldo;吃妈妈&rdo;。

母亲鼓着腮，噘着嘴，装着小伢吃奶的样子，我便格格地笑了起来。

然后母亲和我拍手做游戏：&ldo;张打铁，李打铁，打把剪子送姐姐。

姐姐说，我不歇，拿你回去包茶叶……&rdo;念到最后，母亲突然搔我的痒痒，母子俩便抱着笑成一团。

如果说母亲的歌给了我最早的艺术熏陶，那么母亲的童谣便给了我最早的韵律教育。

那些朗朗上口的童谣，有的有完整的叙事内容，如&ldo;月亮走，我也走，我跟月亮背笆篓&rdo;;有的则无内在的联系，只是一种韵律，如&ldo;铜角铜角牵素素，扁担划子接哥哥&rdo;，&ldo;甩，甩，铁笼子拐。

铁，铁，包老爷。

包，包，红大椒&rdo;。

母亲的歌谣滋润了她的孩子们的艺术萌芽，她有两个儿子于清贫中成为诗人、作家。

即使在艰辛与逆境中，她的儿子也从未停止过歌唱。

最后一次听母亲的歌谣，是母亲病危之中。

那时母亲因脑溢血已昏迷不醒了，但她在昏迷中喃喃呼唤得最多的，是我的名字。

母亲是如此放心不下她的爱子。

也许是我遭受的许多打击与磨难使得她挣扎着不愿离我而去。

那天深夜，轮到我值班守护，我突然听见母亲在喃喃地梦呓，仔细一听，原来母亲是在念童谣：&ldo;先生先生莫打我，我回去吃口妈妈来……&rdo;在月色与灯影中，我分明看见母亲的脸上露出了慈爱的笑。

在生命的最后一刻，她梦见的，仍然是用母爱护卫着受伤的孩儿么?

那夜月色很好。

母亲睡得很香。

第95章董宏猷：男儿有泪

前不久，湖北电视台邀请我作为嘉宾，去谈这么一个话题：男儿有泪不轻弹。

他们说，董老师，你一脸的大胡子，一看就是个彪悍的男子汉，你来谈这个话题，挺合适的。

冲着我这一脸的大胡子，我去了。

于是，就有观众问我，男儿有泪不轻弹，是不是因为男人的&ldo;泪腺&rdo;不如女人发达呢?

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