第四百六十九章 皇室介入（第8页）

来，名家杰作都显著减少，前后反差甚巨。

录鬼簿初稿成于至顺元年1330左右，考虑到兴衰变迁是一个缓慢渐进的过程，杂剧中心的南移应该从几年或十年前的仁宗、英宗朝就已经开始，这与元代戏曲禁毁立法的高峰时期在时间上大体吻合。

因此，马致远、郑n、乔吉等大批名家南迁，与禁毁政策恶化了大都的戏曲生存环境不无关系。

综上不难看出，元代的戏曲禁令，大多是对表演形式的禁绝，如不许聚众等等，而到了明代，则更加的细化严格。

公元136年皇明nn建立之后，朝廷对戏曲编演作出严格规定，主要有四个方面。

第一，严禁业外人员参与演出。

戏曲在元代传播极盛，以至在当时掀起了演员与观众充塞街市的狂热局面，此种习气一直延续至明初。

朱元璋认为，世人如此沉迷娱乐而废弃生业，对社会发展极为不利。

为了尽快恢复生产，朱元璋下令大力整治游乐之风，严令禁止一切业外人员参与戏曲编演。

为推行此令，朝廷甚至不惜用酷刑。

如府军卫千户虞让之子虞端，因违禁吹箫唱曲，被割去上唇和鼻尖。

并且朱元璋除了严惩违禁人员外，还通过歧视优伶的方式来阻止业外人员参与演出。

如明廷冠服之制规定，伶人须戴绿头巾。

绿头巾借指妻有外淫的男子，时人以“乌龟”

辱视之。

可见，当时优伶毫无尊严可言。

不过，这种示辱的服饰只用于供娱乐演出的优伶为了显示皇权的威严，供朝祭和庆典的乐工冠服不受此限，其服饰往往更庄严华丽。

明廷歧视优伶之政策远不止此，其他的诸如禁止乐人女子与官吏及其子孙通婚，不许娼优隶卒之子弟进入社学，娼优子弟不许参加科举考试等。

第二，严禁传播n之乐。

朱元璋为了维护明王朝的稳固统治，十分强调戏曲的教化功能，他在榜文中规定“娼优演剧，除神仙、义夫节妇、孝子顺孙、劝人为善及欢乐太平不禁外”

，其他剧目一律禁演。

从此禁令可知，不仅有损朝廷威严的剧目不能演，对朝廷无关褒贬的剧目也不能演。

这样，剧目是否利于治化是判定其演出合法与否的唯一标准。

如高则诚琵琶记，因其宣扬忠孝节义的思想倾向而备受青睐，获得朱元璋的高度赞誉。

“五经、四书，布帛菽粟也，家家皆有，高明琵琶记如山珍海错，贵富家不可无。”

事实上，当时朱元璋禁演的主要是淫词艳曲之类剧目，故尝谕曰“礼以道敬，乐以宣和，不敬不和，何以为治元时古乐俱废，惟淫词艳曲更唱迭和，又使胡虏之声与正音相杂，甚者以古先帝王祀典神祇饰为舞队，谐戏殿廷，殊非所以道中和、崇治体也。

今所制乐章颇协音律，有和平广大之意，自今一切流俗喧譊n之乐悉屏去之。”

在朱元璋看来，那些叙写淫媟情态的剧目会荡惑人心、乱人心术，有碍儒家思想治化功能的实现。

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