第三七五章 满堂喝彩

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随着剧情的推进，各路人物陆续登场，梅兰芳与十三燕之间的理念冲突，也愈演愈烈。

一连三场的“对台戏”

，将剧情引入了第一个高潮段落。

当放下负担的梅兰芳，换下所有的传统行头，穿上民国时代的“时装”

，登上舞台，唱起《一缕麻》的时候，观众席上果然又传出一阵低声的轻呼。

很显然，许多不了解京剧的观众，在此刻就打破了心中对传统京剧的固有印象。

当然，让观众们觉得惊讶的远不止如此。

比如邱如白在戏中跟梅兰芳讲解的《汾河湾》，现场的大部分观众都不知道，原来在清末民初的传统京剧中，台上的柳迎春在寒窑前的那场戏时，是必须背对观众一动不动的，正是有了邱如白和梅兰芳的努力，才有了如今大家已经习以为常的“新式”

演绎。

在编剧楚言楚言和导演陈凯戈的共同努力下，电影的节奏被控制得更为收放自如，当心灰意冷的十三燕与梅兰芳“死别”

之际，整座放映厅，都被带入了那种悲凉的氛围之中。

被老爷子念了一辈子，怕了一辈子的“下九流”

，就真是那个年代的演员们毕生的写照吗？

不可否认的是，“士农工商”

的阶级观念，在华国这块土地上确实根深蒂固，哪怕是到了今日，仍有不少人受其影响，而演员作为“三教九流”

中的“下九流”

，实际的社会地位，也是在华国解放后，才真正开始逐渐提高的。

电影中关于邱如白和梅兰芳之间“函授”

合作方式的描述，也将当时的这种情况表现得相当写实，尽管两人身份都不一般，但所谓“避嫌”

，却真是一言难尽。

然而，对于京剧共同的热爱，终于还是让这对搭档走到了一起，开始为了推动京剧的改革和发展，承担历史所赋予的责任。

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