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上一页下一页: 世界戏剧学学术六卷总序; 新序不可思议的回忆; 第一节古希腊戏剧; 第二节亚里士多德生平; 一模仿的艺术; 二第一个定义; 三悲剧和喜剧的特性; 四必然律; 五整一化; 第四节亚里士多德学派的喜剧论纲; 第一节古罗马戏剧; 第二节贺拉斯生平; 一内部一致性; 二力所能及的判断力; 三更多地考虑观众; 第一节古代印度戏剧; 一大梵天的旨意; 二味和情; 三舞台表演程式; 第一节日本古典戏剧; 第二节世阿弥生平; 一相应; 二风格花; 三新鲜感; 四个人储备; 第一节从长夜到黎明; 敏都诺; 斯卡里格; 卡斯特尔维特洛; 维迦; 世界戏剧学塞万提斯; 锡德尼; 本琼生; 莎士比亚; 第一节暮色中的转移; 第二节法国古典主义; 一服从天伦大义; 二合情合理; 三为批评示范; 一发挥教益的途径; 二四种方式的优劣; 三性格四项; 四如何符合可能性和必然性; 一常识是标尺; 二直观快感高于艺术法则; 三喜剧未必低于悲剧; 一专以情理娱人; 二保持严密尺度; 奥比纳克修道院长; 拉辛; 圣埃佛尔蒙; 一洗刷法则; 二性格三性; 三情绪问题; 第一节启蒙主义; 一真实和自然; 二打动心灵; 三布局情节和性格; 四不要向观众保密; 五表演理论的建立; 世界戏剧学一从宫廷到市民; 二内在可能性; 三性格的塑造; 四使人变得较好些; 五表演艺术; 第四节哥尔多尼论喜剧; 第一节浪漫主义; 一塑造自己的弟兄; 二舞台性; 三挑选演员; 一悲剧为什么能产生快感; 二悲剧四要素; 三悲剧的情节; 一剧场和观众; 二悲剧和喜剧的本质; 一在废墟中抽叶; 二最完备的诗; 三为了人类心灵; 第一节黑格尔; 一包摄史诗和抒情诗; 二冲突双方都有罪都无罪; 三每个人都是一个世界; 一演员的艺术; 二表演和剧本; 一叔本华生存的退让; 二尼采悲剧的诞生; 三柏格森喜剧的悖逆; 一弗莱塔克的金字塔; 二萨赛观众的约定俗成; 三布轮退尔自觉的意志行动; 世界戏剧学四亚却激变和必需场面; 五琼斯把对抗延续为过程; 六贝克从动作到感情; 七梅特林克日常静态内心神秘; 一科格兰两个自我; 二欧文感情三部曲; 三戈登克雷阿庇亚; 一斯坦尼体系概述; 二体验学说; 三梅耶荷德的异议
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