第26章 说书之道博大精深岂易得裴砚反思己身不足之处多（第2页）

渐渐地，他发现自己对声音的控制力确实增强了，能更自如地模仿出不同人物的声线特征，甚至能让声音带着一丝微弱的情绪色彩。

他又将气运转向【节奏模拟】。

这技能并非让他说话变快或变慢，而是能让他在叙述时，更精准地把握句子间的停顿、段落的衔接，使整个故事听起来更流畅，更有韵律感，如同乐曲般起伏有致。

裴砚逐渐意识到，说书并非简单地念故事，而是一门融声音、情感、节奏于一体的艺术。

他之前过于依赖故事本身的精彩，却忘了如何用自己的演绎去点亮故事的“魂”

。

他开始尝试将自身的情感代入。

被逐出师门的委屈与不甘，流落市井的艰难与迷茫，以及对未来强烈的渴望……这些经历都是他独特的情感素材，如果能将它们融入故事人物的塑造中，或许能让那些虚构的角色变得更加鲜活、真实。

第二天清晨，裴砚在街上偶遇了一位须发皆白的老茶客。

这位老者每日必去听风楼听书，前几日他也是叫好最响亮的那批人之一。

今日看到裴砚，老者停下脚步，叹了口气。

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“裴道长，”

老者捻着胡须，“听风楼的客人，耳朵刁着呢。

他们既要听稀奇古怪的，也要听那有嚼头的。

昨日那《三国策》，故事是好故事，可你讲得……太干了，没入了魂。

光靠新奇是留不住人的。”

裴砚听了这话，心头一震。

他向老者深鞠一躬：“多谢老丈指点。

贫道受教了。”

这番话如醍醐灌顶，让裴砚对说书之道生出了更深的敬畏。

他意识到，自己才刚刚迈入门槛，前路漫漫，远非一日之功。

他决定，明日说书，不再去追求那些宏大磅礴、耳熟能详的传世经典，而是要从最基础、最能体现情感和人情冷暖的小故事入手，重新打磨自己的说书技巧。

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