周巍峙李致谈话录

“四川省文联主席李致作品集（全5册）（..）”

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周巍峙、李致谈话录

周巍峙

：振兴戏曲，我感觉是一个系统工程，培养演员当然很重要，但没有剧本，演员也发展不了。

现在京剧的比赛，唱、做都很好；还有戏歌比赛、很多晚会的京剧演出，技术、表演都不错。

但从基础上讲，还得有剧本，争取观众。

振兴昆曲，有人不理解，我原打算搞十个昆曲，有人不重视，后来我一生气就不搞了。

罗怀臻搞的昆曲《班昭》，从少女演到七十岁，班昭在像与不像之间，正好是革新。

音乐上有的段子非常好听，也有的还不成熟。

这个题材还是可以的，我认为是振兴昆曲的代表之作，雅俗共赏、大胆革新，既是昆曲又不是老昆曲，音乐、舞美都有革新，从少女到老年，这个人物就规定了要革新，仅一个闺门旦是不够的。

我对魏明伦很欣赏，他写了十个戏，编剧要有才气，有才的人有人看不惯，你是在保护人才。

潘金莲从来都有争论，田汉写的也有争论。

淮剧《金龙与蜉蝣》我推荐给朱镕基看。

罗怀臻还写了越剧《李清照》。

培养一个作家太难了，鬼点子就是闪光的地方。

《巴山秀才》也是一个历史悲剧。

李致

：周扬看过《巴山秀才》说“生时梦，死时醒”

写得非常好！

周巍峙

：魏明伦写的《四姑娘》很好，他有些事找我，我很支持他，也跟他说要加强修养。

振兴戏曲是一个系统工程，要不断有新本子，新演员，音调要发展。

川剧音乐上太保守，过去争论大；昆曲改革难，川剧应该容易一点，川剧现在将昆、高、胡、弹分得太清，可以相互吸收。

湖南的花鼓戏有几十种，过去戏不出县，老百姓一辈子看一个剧团，应该相互吸收。

戏曲发掘整理有很大成就，但革新不够，什么“京剧姓京”

，妨碍兼收并蓄，发展到一定阶段矛盾就出来了。

过去唱革命歌曲，流行歌曲出来以后，可以唱出个人的感情，所以大家都去唱。

戏曲要与时俱进，老听一个调子不行。

我让我的外孙听川剧，有的东西他可以接受，有的不行。

我小时候看京剧觉得慢，时间太长，心情上耐不住，现在的戏两个小时大家都可以看。

戏曲与时代生活的关系，要不断追索，改革。

李致

：日本的歌舞伎看得想睡觉。

周巍峙

：日本的能乐与中国的傩戏有关系。

李致

：我们对魏明伦、徐棻都给予了很大的保护。

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