第11章 文革文学 19621971 19711978（第2页）

核心是“文艺黑线专政论”

，纪要的推行，给文艺界带来了灾难性的恶果

·“文艺黑线专政论”

1把新中国成立以来文艺理论方面的代表性论点归纳为“黑八论”

2指责新中国成立以来的文艺作品“黑”

3污蔑新中国成立以来的文艺队伍“黑”

3根本任务论—江青一伙给“阴谋文艺”

提供的理论依据的核心命题

“根本任务论”

不仅改变了社会主义文艺的方向，而且践踏了“双百”

方针，否定了英雄形象塑造以外的其他人物形象，取消了文学的丰富性和多样性，导致了“文革”

时期阴谋文学的一体化

4两结合创作方法

5三结合创作方法—领导、专业、群众

6“主题先行论”

·“老干部等于民主派，民主派等于走资派，走资派孩子啊，必须要打倒”

·不仅颠倒了文学与生活的关系，以及精神生产的过程，取消了作家的主体性，而且使文学直接用采图解政治阴谋

7“三突出”

创作原则

1968年5月，“四人帮”

党羽于会咏发表《让文艺舞台永远成为宣扬毛泽东思想的阵地》一文，据江青旨意最先提出“三突出”

的创作原则，后经姚文元定夺为“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”

这是从“根本任务论”

出发制定的形式主义的创作模式，完全违背了文艺创作的规律，无视生活和文学中错综复杂的人物关系，将其一概归结为英雄和非英雄、正面人物与反面人物之间的被陪衬与陪衬关系，造成了文学创作的公式化，扼杀了文艺的独创性

三、写作组及其他

1“文革”

写作组

是出现于文革时期，按照文革意识形态标准和文革文学创作规范进行操作的集体写作方式。

它的产生与“三结合”

创作方式提倡的重新认识作家和评论家队伍联系在一起，既是文革文学创作规范的一部分，也是其全面确立后走向现实实践的必然结果

2“被遮蔽的鲁迅形象”

建国后特别是文革时期，始终存在着一条与鲁迅文学精神相背离的政治功利性的线索，毛泽东将鲁迅英雄化与革命化，此后对鲁迅的政治宣扬，与对鲁迅启蒙思想、批判思想与怀疑精神的淡化、消解同时并存。

鲁迅被抹上浓重的“阶级斗争”

和“文革精神”

的油彩，致使鲁迅及其作品长期被误解和歪曲

四、文革文学的特征

1政治的直接“美化”

·在真实性问题上，要求认定“应该怎样”

（政治意识形态要求）

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