第12章 八十年代文学思潮 19781989（第4页）

早在1985年，北大的黄子平、陈平原、钱理群联合撰文《论“二十世纪中国文学”

》，直接突破了现代文学30年的狭隘格局。

次年，李泽厚的《启蒙与救亡的双重变奏》为中国现代文学史甚至整个中国现代史的重写提供了范式性的理论框架。

1988年，文学界正式提出了“重写文学史”

的口号。

同年4月，《上海文论》开辟专栏，申明重写的意义史：“要改变这门学科原有的性质，使之从属于整个革命史传统教育的状态下摆脱出来，成为一门独立的审美的文学史学科，改变过去那种文学史编著中的‘非科学的思维定势’”

。

该观念是年轻学者在学理论和批评方面积极探索的一次大胆深入的挺进。

这次“重写文学史”

的浪潮，用文学的审美标准冲击着文学的政治标准。

再次制造了审美与政治的对立，因而，它是80年代一整套有关文学主体性、现代性的想象的再度重申，客观上有利于使文学从原来的工具性地位中摆脱出来，确立文学自身的自为地位，但重评也存在一些问题；一方面放大了文学的审美性，并引发了90年代文学回避处理与显示关系的问题；另一方面对研究对象也存在简单粗暴的指认。

四、八十年代文学的特征

1沉重与紧张

·即使强调“纯文学”

的作家也摆脱了时局关切与责任担当

·作家的意识与题材状况，影响了80年代文学的结构和美学形态

·沉重与紧张是一种作品中常见的基调，包括情感和结构形态

2探索与创新

·开放的文学环境使作家产生对中国当代文学“滞后”

和“边缘”

的尖锐感觉

·普遍期望通过未涉猎的题材、未曾使用过的美学风格、运用新的艺术方法，发掘从前的禁区，偏移、颠覆当代文学“正统”

的历史叙述，创造一批有思想深度和艺术独创性的作品

·既表明文学界的激情、活力和目标感，也表明因个人和整体面临的压力而过分的焦躁

3潮流化

·持续的超越、创新的压力，给80年底啊文学带来“潮流化”

特征

·各种社团式的文学圈子大量出现，和创作上取材、主题、方法的趋近

·80年代末出现了强调表现个体经验的“个人化”

写作，但这种“个人化”

写作在一个崇尚“潮流”

的语境中。

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