第三十一章 江村捕鱼图（第2页）

南唐灭亡后，巨然随李后主，也就是李煜来到开封，居于开宝寺。

他曾在学士院作壁画，所画的《烟岚晓景》壁画，为当时文人所称赏。”

说到这，董天岳停了下，扫了眼众人，发现大家都像听故事的听他在讲，就连吴宇斌也难得的安静的在听。

董天岳欣慰的微笑了下，笑容很吸引女生，就连娄薇儿也觉得此时的董天岳很有魅力。

他转了个身，侧身指着画中的山水继续道：“巨然擅画山水，师法董源水墨一体，在中国绘画史上，并称为‘董巨’。

他们是山水画的一代巨匠，被奉为南派正宗。

巨然的画风颇有平淡自然、浑厚幽深的特点，又兼有高峭雄厚、宏伟壮阔之气概。

尤擅画江南烟岚气象和山川高旷的‘淡墨轻岚’之景。

巨然虽师承董源，但有继承也有创新，甚至有人认为他青出于蓝而胜于蓝。

他与董源不同之处，在于其作品有‘明朗郁葱，最有爽气’的风格。

此外，巨然早年与晚年的画风亦有不同，米芾评他‘少年时多作矾头，老年平淡趣高’。

矾头是指石多棱角。

其传世作品有《秋山问道图》、《层崖业树图》二轴，现藏台北故宫博院；《万壑松风图》轴，现藏于上海博物馆；《烟浮岫》轴，藏日本大阪市立美术馆。”

说到这，霍震英忽然觉得桂雨濛所言非虚了，这董天岳何等的博学呀，连忙问道：“那巨然的画到底价值几何？”

。

从神情可以看出，大家对这个问题也都很关注。

毕竟这个比赛是比礼物的价值嘛，又不是鉴定会。

董天岳笑道：“霍叔叔莫急，且听我慢慢道来。

中国的绘画，五代时期是个分水岭。

五代之前，主题多人物禽马，五代之后则转为山水；五代之前，多重色彩，五代之后，逐渐转为水墨。

开始出现了以荆浩、关仝为代表的北方画派，风格高古气势雄浑；还有就是以董源、巨然为代表的‘江南画派’，以描绘江南奇山秀水为特征。

后代遂将巨然与荆浩、关仝、董源并称五代北宋间四大山水画家。

沈括《图画歌》云：‘江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体’。

足见‘董、巨山水’不仅开创一代画风，对于宋元明清山水画艺术的发展也产生了深远的影响。

元代赵孟兆、明代沈周、文征明、董其昌、清代吴恽、石涛等都直接从董、巨那里汲取营养。

因此，‘董、巨山水’宛如中国古代美术苑地里一朵奇葩。

赵孟兆、沈周、文征明、董其昌、吴恽、石涛，哪一个不是鼎鼎大名的书画大家？就连他们都是从巨然那汲取了‘营养’，可见巨然的影响之深远！

刚才霍叔再次问到巨然和尚画作的价格，我只有两个字：‘无价’。

在我心中，别说是巨然的真迹，就是他门人弟子的高水准代笔之作，也都是国宝级的文物！

若是喜欢他的画，倾家荡产也在所不惜。”

说到这，众人才明白，就这么一个画僧，居然有这么远的影响，他的画尽然这么值钱？同时，董天岳有句话似乎有所暗示。

什么叫若是真迹？麒麟父子听了都是心中不悦，但却装作大度的微笑，自己不去询问。

他不问有人问，刘少就侧脸问道：“董兄，你刚才提到代笔，莫非你暗示此画乃是代笔之作？”

他这么一问，桂雨濛也是若有所思的在想着，究竟是谁代笔的呢？

历代大画家都有代笔之作，因为人的精力是有限的，而求画的人又络绎不绝，应付不过来。

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