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“蒋子龙自述人生（.shg.tw）”

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右边一步是地狱

——这是一部长篇小说的书名。

充满悬念和魅惑：右边是哪一边？定向不同，左右会不同。

能踏进地狱的这一步是怎样的一步？这样的一步又如何能迈得出？

前不久，北京有位朋友向我推荐此书，正巧作者也是一个有味道的人，便找来读了。

果然，小说中设置的人物性格和他们间的关系，全部是反自然、反常态的。

这于是就有了深刻的内在冲突，和强烈的外在戏剧性。

一个女人戴上了一条由石榴石穿成的“吐火女神项链”

，由此便打开了一个玄机，随之触发了小说的视野：

一个极端聪明又深受过贫穷困扰的人，“混出了人样”

之后不是体验和享受有了钱的感觉，灵魂却仍旧活在穷困之中，贪婪、狭隘、阴毒，展开了一系列的复仇行动……这样的人是能够把别人送进地狱的。

其条件是，他在前面做引导，或者由他殿后。

一个年轻漂亮的女人，献身的是自己僧恨的，坑害的却正是自己所爱的。

另有一个男人，有着很高的艺术天賦，却把实现艺术抱负的机会交给股票市场。

另有一个女人，非常的贤妻良母，却因信奉“人无横财不富，马无夜草不肥”

而要下地狱，临死前居然把丈夫和孩子托付给自己的情还有一对父母，居然能跟强奸自己女儿的罪犯达成妥协，甚至还幻想着把女儿嫁给替强奸犯说话的人……

等等，等等，正是这种反自然的人物设置，却恰恰提升了人物，强化了故事，令人信服地成了小说中因果关系的依据。

欲望，一切都是欲望，它是生命的中心，是世界的枢纽。

记得叔本华好像有过这样的观点。

《右边一步是地狱》就表达了这种对生命本质的独特体验和阐释。

作者给自己这本书制定的纲领看来是达到了：“第一是好读，第二是好读，第三依然是好读。”

怎样保证一部小说好读呢？那就是要有个好故事。

一个好故事可以涵盖一切，它可以成全一部好小说。

如果故事不能成立，立意蹩脚而陈旧，情节漏洞百出，人物就是累赘，小说也必将成为灾难。

所以说，一个好故事，就是一部好小说，就是一个好作家。

一个好的小说家必须具备两点，一是文学才能；二是讲故事的才能。

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