寓大气于诙谐

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“蒋子龙自述人生（.shg.tw）”

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寓大气于诙谐

几年前，在北京世界观察研究所的一个讨论会上，有位经济学家对我说：“当代文学在题材上有两大空白，一是安徽凤阳小岗村的十几户农民摁下血手印，自担风险承包土地，由此引发了农村的体制改革；另一个是蛇口工业区及深圳特区的建立，拉开了中国经济开放的大幕。

这两件事必将在中国历史上留下一笔，却被作家们忽略了！”

当时我被这话刺了一下，或者说心里有些震撼，所以印象格外深刻。

前不久见到陈国凯的长篇新作《大风起兮》，第一个想到的就是这位经济学家不知老先生看到没有？或许我应该买一本给他寄去。

1985年国凯老兄第一次引我去蛇口，以后又去过多次，最长的一次在蛇口住了二十多天，采访了包括袁庚在内数十位蛇口的创业元老。

国凯以为时机成熟了，让我写一点关于蛇口或深圳的东西。

我说写不了。

他说，这是你的题材，你不写谁写？我说我并没有买下这个题材，我到南方来是为了印证我对北方的认识，这里的故事地域性太强，把它搬到北方没有意思，原汤化原食我又写不出地道的广东味儿，只能你来写！

不知是不是他使坏，在深圳建市十五周年的时候，当时的市委宣传部长邵汉青当着市委书记和市长的面突然要跟我签个“君子协议”

，由她为我采访提供方便，由我执笔写一部反映深圳改革历程的长篇小说。

以后她利用到中央党校学习的机会还专门到天津找我，想拉我一同回深圳，我才不得不说了实话：深圳太深，目前我还没有把握能驾驭好这个题材。

现在，国凯兄自己把这块硬骨头啃下来了，而且从容自如，表现出非同寻常的智性。

我之所以把它称为“硬骨头”

，是因为表现这类题材太难了，极易趺入陷阱。

比如第一个经常会遇到的麻烦是“对号入座”

，一旦被人对上号，轻者聚讼纷纭，重者惊动什么大部门或大人物，封杀，棒杀，那后果是可想而知的。

为了躲开陷阱，处理这类题材就形成几种套子：让正面人物陷于矛盾的旋满中心不能自拔，或者让他（或她〕周围的人都烂掉，独他出污泥而不染；或者让反面的力量欲置他于死地，绝处逢生的诀窍是在关键时刻出现一个更大的官是清明的，最终使正义得以伸张，改革的前途也因之云开雾散，柳暗花明。

因此一些形成轰动效应的改革题材作品，就被读者提出过这样的质疑：矛盾如此解决岂不是太简单太具偶然性了？把一切希望都押在一个更大的官身上，这不是玩儿悬乎的吗？倘若上边的这个大官也跟成克杰一样，那国家的前途难道就会完蛋吗？

陈国凯是何等才情，他既不会往陷阱里跳，也不会钻别人的套子。

这就有了悬念一大家都想知道他是怎样处理这个题材的……他采用的是一种以主要人物方辛为轴心的辐射式多层结构，辐射到的有北京来客、香港来客、海外来客，有广州人、本地人；有的资历不凡，有的学历很高，有的钱包鼓胀，有的情感丰富……作者给现实以历史的投光，投射出这各种各样的人物在不同阶段的变化：有发光的，有发热的，有发财的，有发狠的，有发情的，有发狂的，有发贱的……这就可以自由联想，给了小说以更大的自由和更大的回旋，无须再弄出一个“神”

来为小说排解难题。

生活不断前进，矛盾总是一个接着一个，人造势，势造人，小说中的人物都在成功地扮演着各自的角色，他们合起来代表着一种大势，他们就是自己的“神”

！

这岂不是更真实、更自然？

还有，举凡改革题材的作品，都会瞎编一些重要的地名和大人物的名字，首先就让读者感到作家心虚和虚假。

特别是地名，它要体现作品的地域特点，历史背景，风俗民情，这些还要——印证到所有的人物身上。

作家胡诌了一个并不存在的地方，一下子便使整个故事和全部矛盾纠葛都建立在一个子虚乌有的基础上。

近十几年来，经常出现在长篇小说和电视连续剧中的地方，是在中国版图上根本找不到的“海滨市”

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