第一百一十二章 一二 4（第2页）

拗峭，一方面是指用不依律体格律而加以变化的诗句所造成的陡直峻拔的气势；另一方面是指在律诗中所表现出来的与古体诗有某种相似的豪宕雄浑的意境。

杜牧在律体中故作拗句，或出以古意，表现出一种劲直峻峭、气力健举的气势，以力矫诗坛平弱圆熟之风。

杜牧的七律有较强的现实性，此外，杜牧的律诗时用古调，豪宕缠绵中别有一种古朴潇洒的风韵。

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散文成就

王西平、张田《略论杜牧的文和赋》较全面地论述了《樊川文集》中杜牧的文和赋，认为其主要特点是一、笔锋犀利，寓意深刻；二、旁征博引，条分缕析，说理充分；三、议论和抒情相结合，议论中带有浓郁的抒情色彩；四、善于形象地描写、叙述，鲜明生动，富于真切感。

文章又指出，可以从两方面看出他的文章从唐向宋过渡的印迹一是开宋文明白晓畅之先河，二是奠定了骄散结合的文赋基础。

寇养厚（（论杜牧的散文》5指出杜牧的散文在思想内容方面所取得的成就，主要表现在政论谈兵的长篇政论文中，他们的艺术热点是纵横设辩，文势充沛。

结构严谨，推理周密。

巧用偶句，散骄相辉。

而他的一些记人叙事抒情状物的文章在艺术上也别开生面，独具匠心。

文章最后说，“杜牧在继承韩愈所领导的古文运动优良传统的同时，又能独辟蹊径，自成一家。”

吴在庆《杜牧与韩愈古文运动》认为，从杜牧的创作主张及创作实践看，他与韩柳、特别是韩愈的渊源关系是明显的。

它主要表现在以下几个方面一、在对待文章的意、气、辞的关系上，杜牧继承了韩柳的观点，又有所发展。

二、杜牧提出的文以气辅的主张，也与韩愈所说的“气”

的概念大体相同。

三、在对待文章的词采章句、文体的形式上，也可看出杜牧对韩柳的继承和发展关系。

文章最后指出，在晚唐时代，骄文随着文风的浮艳有所发展的情况下，杜牧却能反浮艳，坚持散体文的方向，力避用骄，实在比韩愈彻底。

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大和二年十月，杜牧进士及第后八个月，杜牧就奔赴当时的洪州，即王勃写《滕王阁序》那个地方，开始了杜牧长达十多年的幕府生涯。

其时沈传师为江西观察使，辟召杜牧为江西团练巡官。

沈家与杜家为世交，沈氏兄弟是文学爱好者，对当时的知名文人都很眷顾，与杜牧的关系也颇为密切。

杜牧撰写《李贺集序》，就是应沈传师之弟沈述师所请。

杜牧经常往沈述师家中跑，听歌赏舞，蹭饭蹭酒，还对沈家中的一个歌女张好好很有好感，可惜主人对此女子分外珍惜，抢先一步，成全了自己，将她纳为小妾，使小杜空有羡渔之情。

大和八年，小杜在洛阳与张好好不期而遇，此时的张好好已经沦落为他乡之客，以当垆卖酒为生。

杜牧感慨万分，写了一首五言长篇《张好好诗》。

由于情绪饱满，不仅文笔清秀，而且书法更为飘逸，为杜牧赢得了书法家的美名。

《宣和书谱》评论道“（杜）牧作行草，气格雄健，与其文相表里。”

清人叶奕苞《金石录补》也给于了极高的评价“牧之书潇洒流逸，深得六朝人风韵，宗伯（董其昌）云颜、柳以后，若温飞卿、杜牧之，亦名家也。”

今人所能见到的唐朝真迹少之又少，这幅《张好好诗卷》自然珍贵异常，纸本上有宋徽宗、贾似道、年羹尧、乾隆等一堆名人的鉴定印章。

当年溥仪皇帝“北狩”

之时，仓皇之中还不忘携带此卷，后为民国四大公子之一张伯驹个人所有，又捐赠政府，藏于故宫博物院。

到金陵出差的小杜，看见曾经光彩照人的杜秋娘如今又老又穷，便提笔写下了《杜秋娘诗》。

这首诗当时脍炙人口，传唱大江南北，可能是因为大家对这个风云一时的歌女太熟悉了。

李商隐与小杜结识后

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