第一百一十一章 一二 3（第2页）
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明、清时的黄州府志问津院志均载杜牧在黄州地方“兴学教士，立庙崇祀先圣，一时家循孔教，人颂儒书”
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后杜牧任池州、睦州刺史。
为政能兴利除弊，关心人民。
会昌四年九月844年9月，杜牧迁池州刺史，这年四十二岁。
池州治所秋浦县今安徽贵池。
会昌五年845年，七月，武宗下诏禁毁佛教。
杜牧对于这一措施是很赞同的，后来他在宣宗大中年间作杭州新造南亭子记，详细叙述武宗禁毁佛教事。
宣宗大中二年848年，得宰柏周墀的帮助，入为司勋员外郎、史馆修撰，转吏部员外郎。
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诗歌成就
林建略晚唐诗人杜牧之认为，杜牧的诗可分为两大类一是豪迈的，一是香艳的，前者“或为遣愁，或为吊古，或为感怀之作，多是用一种拗峭的笔调写成，立意奇特”
；后者“大半是用一种清新的笔调来轻描淡写的，所以便不至满纸都脂粉气了”
。
王叔箱诗人杜牧认为，杜牧的“文是那样的陈厚奇变，诗又是那样的英姿雄发”
，“他的诗辞旖旎动人，拗峭过甚，正以如此，有时也就流入纤巧了。
不过要知道，元镇、白居易、李商隐、温庭筠等都是与他上下同时，他既不愿效风行一时的元白所创作的元和体，又不愿效温李的晦涩；不得不自成一色，力矫时弊，立意必在奇辟。”
缪钱杜牧诗简论认为，杜牧诗中俊爽的风格，能在峭健之中而又有风华流美之致，在晚唐是杰出的，在整个唐代诗坛中是独创的。
这是杜牧平生忧国忧民的壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起而以艺术天才表现出来的特征。
葛晓音杜牧和他的诗歌认为，“渴望为国立功的理想给杜牧的诗歌带来了丰富的想象和豪放的气概，但他的务实精神又使他的想象和比喻从不带有神仙世界的险怪色彩。”
又由于杜牧在“以直达的语言表现对生活美的敏锐感觉”
方面特具的天赋，“他总是能从日常的景色中发现独特的美，并找到某一种与意境最相和谐的情调，通过画面的巧妙组织表现出来。”
王西平、张田杜牧诗歌艺术美浅析认为，杜牧诗歌的艺术美在于具有“豪爽健朗的形象美”
，“强烈坦荡的诗情美”
、“清新明洁的意境美”
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王西平杜牧创作个性与艺术风格综论指出，杜牧在表现上多用率真直赋；寓理于诗；用拗折法，而反说翻案法和设问则是杜牧拗变的主要手段，从而形成了豪爽俊健的风格。
吴在庆杜牧诗歌表现手法初探认为，“他的诗歌之所以形象鲜明，富有感染力，这与他采用比喻、拟人、寓情于景、以景表情、对比等手法有更密切的关系。
而翻案法、掉尾一波、设问深入、应用典故等表现手法对于开拓他诗歌的新意境，深化思想内涵，也不无作用。”
“直抒胸臆、语法句式的倒置改变，这对于他古诗的豪爽劲健，惆搅不羁的风格有直接影响”
，“而含蓄婉转、掉尾一波、寓情于景，以景表情、设问深入等更明显地有助于他绝句的远韵远神、流情婉转风格特色的形成。”
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