1985 影坛耕耘初纪为金鸡奖看片备忘

“人民日报70年文艺评论选（..）”

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1985：影坛耕耘初纪

——为“金鸡奖”

看片备忘

钟惦棐

通过1986年“金鸡奖”

评选前的看片活动，在我眼前总不时出现些橙黄色的光斑。

有的已为人注意，有的似还没有。

《野山》《迷人的乐队》《咱们的退伍兵》，是已经被人注意的。

日本的青年影评家曾对我们提过这样的问题：“你们国家的农民占人口的绝大多数，却很少看见你们的农村片！”

应该说，农村片还是有的，但熠熠然而呼之欲出、在希望中能看出农村原貌的却不多。

《野山》在这方面留下它的光斑，与其说这光斑是由于它描写了农村，毋宁说是它着意思考了农村，并把它置于美学追求的较高层次。

农村需要各种类型的影片：中国农村之作为电影文化现象被认识，和农村自身需要通俗易懂的文化，应该是两件事。

《迷人的乐队》和《咱们的退伍兵》之引起关注，我更多是从后一需求上去理解的。

在这方面，赵焕章是个热心人，在他的农村影片系列中，浸透着他对中国农村的热爱。

和《迷人的乐队》一样，在喜剧和轻喜剧这个层次上做文章，对我们不是多了，而是少了，予以提倡，是必要的。

人们对《黑炮事件》的评价至今不一。

这可以留待以后去研究。

但我注意到它的“赵书信性格”

。

这是一种被扭曲了的性格。

作为中国的知识分子，很可能大家都有份儿，“逆来顺受”

被看成一种生活的耐力，否则便走不到尽头。

这种性格在《天云山传奇》中的罗群身上出现过，在《牧马人》中的许灵均身上也出现过。

这次是借编剧、导演和演员之力，创造了一个可称为“赵书信性格”

的当代知识分子典型性格。

如果说罗群和许灵均都出于某种压力的结果，那么，赵书信却不属于此类“冤假错案”

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