谈艺术实践中的苦功

“人民日报70年文艺评论选（..）”

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谈艺术实践中的苦功

李可染

在我年轻的时候，有个时期想学拉胡琴。

一位同乡带我去见胡琴圣手孙佐臣老先生。

我恭恭敬敬向他求教，老人家说：“学艺第一要路子正，第二要能用苦功；话极平常，可是世上学艺的人成千上万，能有几人真正把路子走正了，把功夫练到家了的……”

那位同乡告诉我说，孙老先生早年练功时，在数九寒天，把两手插在雪堆里，等到冻得僵硬麻木，才拿出胡琴来练，不到手指灵活、手心出汗，不肯收功，看他左手食指尖上一条深可到骨的弦沟可以想见他当年练功的情况。

最后那位同乡感叹地说：“世人只知孙老先生的演奏，金声玉振，动人心魄，却很少人知道这感人的琴音是怎么来的！”

此后数十年来，我为了探求学习艺术的门径，曾不断在各地拜师访友，因而结识了不少在艺术上成就很高的老前辈。

他们的艺术和言行都曾给我以深刻的启发教育。

使我体会到：他们的成就虽各有不同，成就的条件也非止一端，但内中却有共同不可缺少的一条，就是他们为了实现自己的理想，提高艺术的表现力，没有一个不是在艺术实践中继承了传统中苦学苦练的精神的。

我很荣幸能为齐白石先生磨墨理纸有十年之久。

他早年在农村做木匠时，夜间燃点松柴作灯，用账簿纸作画，一部残破的《芥子园画谱》就摹写到数十篇之多。

后来为了加强艺术修养，在家宅四周种花种树，养虫养鸟，接触自然界美好景物有数十年之久。

后来又五次出游，走遍了半个中国。

因之他又是一个生活经验极为丰富的人。

齐白石先生的独具风格壮丽感人的艺术的形成，是后来很晚的事。

假若谁能把他一生作品发展过程做一番深入仔细的考察，定会惊叹他是走着一条怎样困难重重漫长波折的路。

尤其在他几次改变作风（按他自己的话叫“变法”

）时，他为此又具有多么坚强的毅力，付出多么辛勤的劳动。

白石先生为了坚持作画功夫不间断，平生一直过着简单朴素的生活。

一些人人不能缺少的玩赏娱乐嗜好，等等，在他都是很少有的。

记得京剧界老前辈尚和玉老先生曾和我说过这样的话，他说他们学艺的人为了给别人以最大的快乐和满足，自己有很多玩乐的事都舍弃了。

我看白石先生的生活确也是如此。

他在九十岁以后，每天平均还至少画五张画，多时至八九幅，除了生病，从不间断。

九十五岁以后，精神陡然衰退，经常神志不清，有时连自己的名字也不会写了，然而在这种情况下，仍然不断地作画。

九十六、九十七两年（也是他临终前最后两年）还为我们留下极其精彩的作品。

白石老人的画笔，可以说一直到死才放下来的。

他早年曾刻“天道酬勤”

的印章以自勉。

临终前给我最后一幅手迹是“精于勤”

三个字。

他另外还有一块印章：“痴思长绳系日”

，可知他当年用功的勤奋。

晚年有题画诗云：“老把精神苦抛却，功夫深浅心自明。”

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