淘传统让你光芒四射

“人民日报70年文艺评论选（..）”

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“淘”

传统，让你光芒四射

裴艳玲

戏曲演员，别贪图剧作家给你写了好剧本或者灯光打得漂亮，你把责任都给了人家，自己在干吗呢？一个好演员，能够填补剧本空白。

好演员所以演得好，一定是对表演技能熟而又熟、精而又精——小数点后面很多位，都计量得很清楚，不能过不能欠，不能多不能少。

即便是即兴，也都经过设计，不是随意流淌出来的，自然当中又特别规范。

这一点如果想从理论上完全解剖得特别清楚，是很难的；如果完全说透，也就没那么奥妙了。

我14岁那年，李少春先生给我讲他和余叔岩学《战太平》。

出场、回去，又出场、又回去，往返七八番。

他问余先生：“对了吗？”

余先生答：“你觉得你对了吗？”

“我觉得还是有点别扭。”

“那就是没对呢！”

一个上场就这么反反复复地练。

他在告诉后辈一个道理：宝贝不是那么轻而易举就跑你兜里了，必须持之以恒地付出。

现在排新戏风气比较盛。

排新戏是好事，可是如果唱、念、做、打没有提升，等于白排，瞎耽误工夫。

演员最怕回功，排一部戏回去一点儿，腿也抬不起来了，身也翻不了了，得不偿失。

“男怕西皮，女怕二黄。”

西皮指什么？它指的是正宫调门上的西皮，跟平时说话似的西皮，没人怕。

老谭家（谭鑫培）那时候没有麦克风，全凭嗓子，这一嗓子，二里地出去了。

现在调门越唱越低，嗓子就没了。

演员的输和赢，是“每戏一得”

还是“每戏一失”

，要自己去算。

我给自己定的目标是每出戏都有一点进步。

排《哪吒》，我学会耍彩带、大藤圈、锤、九节鞭。

九节鞭我是跟河北一位体育冠军李春来学的。

排《钟馗》之前，我不会写毛笔字。

那段时间，只要见了书法家就让人家写“一树梅花一树诗”

，这是戏里要用到的，我就看人家怎么写、怎么布局。

为写好这二十几个字，我随身带着一张板子，下了戏就在屋里练。

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