行走的叶子序（第2页）

“月影”

“月忆”

“月缺”

“月凉”

“月圆”

“月饼”

等小标题就会喷涌而出，她就这样一首接一首地写诗。

如果看到一朵花，为了盛开

拒绝温暖的约会。

如果看到一朵花

为了自由，斩断根须的羁绊

拟人用到极致，使冰冷的雪花，载满了温情，充满了血性。

你一直流浪，却从未流离失所

你肯停歇的地方，都被寄予丰年的厚望

叫做——家园

读者总能在叶子的诗里，读到一种无声的感动。

这是一种才华。

今夜，我要你透骨的冰凉，为我暖床

我要在你温柔的冰肌上，写下积聚一生的

幸福、愿望和理想

没有什么比用“透骨的冰凉”

来“暖床”

这一类的想法，更加反常而又合道的了。

这样的咏物，完全可以当作情诗来读。

我不同意“用白话写新诗，几十年来迄无成功”

的说法，虽然这话出自毛泽东。

一种诗体的成功不成功，要看它是否产生了经典作家和经典作品，任何人都不能予以武断。

20世纪20年代，新诗经胡适的尝试不过一年，就出现了郭沫若，产生了《女神》《星空》《瓶》那样的杰作。

所以说新诗从一开始就是成功的，它的起点很高，甚至是非常之高。

不过十来年，又出了一个艾青，凭他在新诗上取得的成就，被推为诺贝尔文学奖的候选人。

如果说从郭沫若到艾青，诗歌的语言方式与散文还没有太大的差别，那么，到了北岛、舒婷、顾城、海子，新诗就找到了自己的语言方式，也就是说，不像散文那样说话了，新诗又上了一个台阶。

把握新诗的语言方式，是需要天分的，门外汉全然不懂。

诗须有意象，须有通感，不必按语法常规说话，甚至应该说，诗人须对散文的语法常规有所颠覆。

叶子学会了这种语言，讲得流利而轻松。

在三亚，只要拥有一双健康的赤脚

就能把四季，走得只有一天

把一天，走成一辈子

读者会在她的文字中走神，会后悔在三亚的时候没脱掉鞋子。

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