第578章 尽皆过火尽是巅狂（第4页）

就是刚才你说的那句话，‘尽皆过火，尽是巅狂。

’”

听君一席话，唐恩忍不住陷入深思。

每个人都有自己不同的见解，马丁·斯科塞斯的这番话，指明了另一个方向。

唐恩本以为指点约翰·吴不要接拍《风语者》，就可以延续他在好莱坞的生命。

这么一番分析下来，根本不是这么一回事。

约翰·吴最大的桎梏，是“尽皆过火，尽是巅狂”

的港片风格的约束。

也许这才是他想要接拍《风语者》这样的战争片，企图转型的原因。

只可惜，转型失败。

那种紧张、刺激的动场面，从技术角度来说，没有太大的难度。

很多镜头，不过都是重复以“abab”

的摄影位置轮流交替。

通过这些简单的拍摄技巧，观众便大可略过已见过的部分，把注意力集中在演员表情达意的细致变化。

而且，“ababab”

接连重复出现后，当摄影机位置转到c点时，所起的强调效果，就会引出接下来一组接管镜头不同处理方式的强烈效果，比如“abcde”

摄影技巧。

这种方式，早就被詹姆斯·卡梅隆的《终结者》系列，罗伯特·泽米吉斯的《回到未来》系列，简·德·邦特的《生死时速》系列，还有迈克尔·曼的《盗火线》玩儿透了。

可接下来呢？

詹姆斯·卡梅隆转型了，罗伯特·泽米吉斯转型了，剩下那两个还在玩“动、紧张、刺激”

套路的导演，已经沦入二流。

这就是很多大师级导演都不愿意拍很过瘾的动片的原因，不仅是对艺术的追求，而是对个人事业的生命力延长。

观众是衣食父母。

只有控制了观众的口味，才能让大师的电影绿树常青。

而不是像港片和约翰·吴那样，被观众绑架了口味。

一旦转型失败或者创造力下降，就必然快速沉落。

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