第59章 细说斗彩的前世今生（第2页）

“造型小巧，比如说鸡缸杯和小把杯等。

还有一种非常出名的斗彩，绘有海马或团花的盖罐。

别看着称之为‘罐’，但是事实上，个头同样非常小。

五岁的小孩一只手轻松拿起来，甚至手心，底下有个青花‘天’字，这就是俗称天字罐。”

“但是，到了清雍正年间。

则主要有鸡缸杯及鸡缸盌两种。”

“前者基本上和明成化年间的鸡缸杯一模一样的尺寸。

但是，鸡缸盌却是比明成化年间的鸡缸杯稍微大一点。

另外，纹饰方面有了一定的创新。”

“眼前的这一件，确实就是鸡缸盌，现在更多的觉得它接近碗的大小，为了更加通俗一点，就叫做鸡缸碗。”

“简单来说。

清雍正年间的斗彩，器形上比明成化年间的更大。”

宋云指了指刚刚捡漏得来摆在桌子上面的鸡缸碗。

李光明和柯大柱点头。

宋云说得非常清楚

两个不同的朝代的斗彩，确实存在着器形上的差别。

“接下来是釉色。”

“成化年间的斗彩，釉色非常灿烂。

但是，如果仔细看的话，会发现，有一种颜色是缺少的。

那就是黑色，准确来说是黑釉。”

“最明显的就是那一只鸡的尾巴。

明成化年间画的鸡尾，乍一看是黑色的，但并非真的黑色。”

“事实上。”

“成化年间，很多人想要找到润泽而牢固的黑釉，但是，根本没有成功。

没有办法，只能用铁提炼出来的淡褐彩再来覆盖釉下青花烧制而成。”

“这样一来，略显呆板。”

“黑色釉到清代才获得突破。

康熙年间开始用黑色釉绘画鸡尾，但是，容易剥落而且没有光泽。

只能罩施粉青或紫釉加以巩固。”

“雍正时期，黑釉出现。”

“这是一种真正的新釉。

这样一来，瓷器上就出现了书画的效果。

书法、竹石包括雄鸡尾巴没有了任何的难度。”

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