第29章 杰克的世界10（第5页）

了。

从此以后，事情发展得越来越激进，每个新加入的评论者都会不断地添砖加瓦。

《每日通讯》刊载的文章都会效仿别的精明出版物，他们纷纷撰写文章颂扬洛根先生，并刊载大量与他的小玩偶相关的图片。

接着戏剧评论家们也加入了这个合唱团，他们不再对当前的剧目进行评论，致使戏剧批评陷入了萎靡状态。

剧院的一流悲剧家们都要求在编演下一出哈姆雷特剧目之前，要对洛根先生的小丑予以特别关注。

到处都在进行着严肃的讨论。

两位著名评论家甚至展开了口水之战，他们的言辞微妙而精彩，据说到最后，在整个人类世界只有不到7个人能完全明白他们最后的争论。

这一论战的中心就是确定洛根先生独特艺术的发展究竟是受早期毕加索的几何立体派影响深刻还是受布朗库西几何抽象派的影响深刻。

这两个流派的思想都有许多狂热的追随者，但他们最终都承认，毕加索的影响更大一些。

洛根先生本人所说的一个词可能有助于解决这个争议，但是这个词却从来没有说出口。

事实上，他对他本人造成的混乱很少发表言论。

一位评论家曾颇有意味地指出，他具有“伟大艺术家最基本的朴实——近乎小孩子般的言语和贴近现实的姿态”

。

甚至他的生活、他的历史都同样因莫名其妙的简单而使所有进行调查的传记作者们一筹莫展。

另外还有一位评论家曾明确地说过：“几乎和所有伟大艺术家的生活一样，从洛根先生最初的生活来看，根本无法预见他未来的成就。

几乎和所有非常重要的伟人一样，他发展得非常缓慢……而且，甚至可以说，他长期被人忽略了……直到有一天，他像炽热的闪光突然迸发出来，掠过了公众的意识。”

然而，现在裴济·洛根先生的确已经名声显赫了，而且所有的高雅文学作家都围绕他和他的玩偶进行创作。

他们会随这些作品的评论或者扬名或者名誉扫地。

该年度确定的有关时尚知识的最终标准就是要对洛根先生和他的玩偶做到极其熟悉和精通。

如果谁缺乏这方面的知识，他就会被淹没在人群之中，变得默默无闻。

如果谁具有这方面的知识，那么他在艺术方面的鉴赏能力便会得到公认，他进入上层社会的资格便会立即得到确认。

毫无疑问，对一个由不够敏锐、理解力不够强的民族居住的未来世界而言，所有这一切似乎都颇为古怪。

如果真是这样，那是因为未来的世界将会把1929年发生的一切完全忘记。

在这辉煌的一年里，人们会冷淡地承认已故的约翰·弥尔顿是个巨大的“草包”

，他令他们感到厌烦。

事实上，“草包”

在这个时代专门批评绅士的调查结果里随处可见。

那些被夸大了的名人，如歌德、易卜生、拜伦、托尔斯泰、惠特曼、狄更斯、巴尔扎克等人的背景，已被这个时代许多无畏的知识分子无情地调查过了，他们发现这些人的背景大都有水分。

几乎所有的人和物都处在这个不断被揭发的过程中，那些揭发者以及裴济·洛根先生和他的玩偶不在其中。

过去的那些往事在最近的生活中显得太过于短促，已经短促得无法阅读任何超过200页书籍了。

至于《战争与和平》，毫无疑问，“他们”

所说的都是真的……但对于自己……哎，有人尝试过，真的太……太……哦，哎，生活可真是太短促了。

所以生活短得无法再去打扰托尔斯泰、惠特曼、德莱塞或迪恩·斯威夫特了。

但是这一年，对热切关注裴济·洛根先生和他的吊线玩偶的人来说，生命并不短促。

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