第380章 首映后的好莱坞电影集体热评 第381章 唱片公司来人（第3页）

张如同舞台剧一般，要么就是太机械太死板，根本让是生活。

很长一段时间来。

演员们的表演风格来源于舞台剧，他们忘记了自己是一名电影演员，舞台剧地表演风格对于电影来说是不合适的，那种夸张做作的风格，离真正生活差之甚远，对此，安德烈。

柯里昂先生曾经在他的杰作《蒙太奇论》中有过详细的精彩的论述。

可以说《色戒》这部电影开启了梦工厂学派带来的质朴自然地表演风格。

尤其是自《求救的人们》之后，这种自然质朴的原生态的表演风格瞬间成为了所有好莱坞演员追求的目标，我们欣喜地看到，银幕上演员的表演可是柔和真实起来，尽管还有这样那样的问题，但是好莱坞在表演上，不断地进步着。”

“但是就在其他导演还在为追求自然朴素的表演风格的时候，安德烈。

柯里昂先生早已经不满足此了，他地新片《好莱坞故事》。

就创造了一种崭新的表演风格，我们可以看到，剧中演员在歌舞表演的时候风格是带有明显舞台剧性质的，但是与一般地电影相反。

我们看的时候并不感觉到他们表演的虚假，而是觉得赏心悦目，剧中演员在歌舞之外的表演，则是一贯的梦工厂式的表演风格，这样的两种迥然不同的表演风格，如果在其他的导演的电影中出现，那无疑将是灾难，但是柯里昂先生却天才般地把这两种截然不同地表演风格完美地融合在了一起！”

“我们要感谢柯里昂先生又一次为好莱坞提供了一部划时代的新的电影样式，一种新地表演样式，他的这部杰作证明。

对于电影人来说什么样的表演方式都可能获得成功，而最关键的地方，就是导演把握电影的整体能力。

在这一方面。

我们不得不说，安德烈。

柯里昂先生，是电影界的天才。”

如果说卡普兰等人是从电影的角度分析《好莱坞故事》的话，那么洛杉矾歌剧院的帕拉蒂尼。

斯坦福勒则是从音乐剧的角度阐释了他对《好莱坞故事》的理解。

“虽然《好莱坞故事》是部电影，但是我不得不说，里面的歌舞表演，即便是美国百老汇最顶尖的剧团都无法完成，原因很简单，就是这些歌舞，太精美了，太专业了。

安德烈。

柯里昂先生不仅仅为我们贡献了一部伟大的电影，他也为歌剧业贡献了一种新的舞蹈样式踢踏舞，我们惊奇地发现，这种平时被人不齿的舞蹈样式，竟然有着如此大的魅力，阿斯泰尔先生的编舞，波特先生的配乐，使得《好莱坞故事》即便是在最着名的歌舞剧面前也毫不感到羞愧！

我有预感，不久的将来，百老汇将多出一部经典的歌舞剧，它将和许多着名歌舞剧一起在舞台上长存，而它的名字，就叫《好莱坞故事》！”

《洛杉矶时报》对于《好莱坞故事》的评价，是极其高度赞扬的，没有任何的反对之词，但是对于其他的电影，他们可就不这么客气了。

—

首当其冲的，是互助公司由马克。

赛纳特导演的《卧车上的新娘》。

虽然赛纳特在好莱坞已经是功成名就了，但是对于他的这部电影，几乎所有人都是骂声一片。

“马克。

赛纳特已经老，老得只会一次次重复他过去的那些东西了，《卧车上的新娘》，除了故事还算新颖之外，拍摄手法、场面调度一塌糊涂，最重要的是这部拖沓冗长的电影里，没有任何的思想！”

“赛纳特应该退休了，互助公司的《卧车上的新娘》很有可能是昨晚32部电影中，最失败的一部电影。”

“充满着让人乏味的对白。

令人极度失望。

这是我们原来认识的那个赛纳特吗？！”

除了赛纳特之外，福克斯公司的乔治。

阿伯特的《弄情女子》和比沃格拉夫公司赫伯特。

布莱农导演地《灰姑娘》被人认为是“纯粹的身体电影，淫秽，思想混乱。”

20世纪电影公司金。

维多的《伟大的巴特莱斯》褒贬参半，这是部“真诚的电影。

因为它说出了我们内心的困难和不屈。”

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