第224章 关于以电影作舞台背景的戏剧之设想

“史铁生作品全编（..）”

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一前言

酗酒者A临终前寄出了一封信，信上的字密密麻麻龙飞凤舞相互叠盖，多不可辨认。

可以认清的，唯这样几句：

……每个人都是孤零零地在舞台上演戏，周围的人群却全是电影——你能看见他们，听见他们，甚至偶尔跟他们交谈，但是你不能贴近他们，不能真切地触摸到他们……当他们的影像消失，什么还能证明他们依然存在呢？唯有你的盼望和你的恐惧……

A的话，使我设想一种以电影为舞台背景的戏剧：

1.舞台的背景是一幅宽阔的银幕。

放映机位于银幕背后。

2.银幕前的舞台上演出戏剧。

真正的剧中人只有一个——酗酒者A。

3.其余的人多在银幕上，在电影里，或A的台词中——他们对于A以及对观众来说，都仅仅是幻影、梦境或消息。

但不必拘泥于此，影中人亦可根据需要走上舞台，但那对于A正如对于观众——仍是不可贴近和触摸的，仍然只是幻影、梦境或消息而已。

4.背景银幕上根据剧情需要放映电影，就是说，情节与A的视界、梦景、臆想、幻觉等等对应或相关。

5.只有少量道具。

有一个白发黑衣的老人负责搬运道具。

6.如有可能按此设想排演和拍摄，剧名即为：《一部以电影作舞台背景的戏剧》。

不要改动这剧名，更不要更换，也不要更换之后而把现有的剧名变作副标题。

现有的剧名是唯一恰当的剧名，为了纪念已故的酗酒者A，这剧名是再完美不过了。

二夜梦

剧场灯息，舞台漆黑如夜，背景银幕上渐显A的梦境。

城市外景，白天。

一条宽直的大街，一眼望不到头，两旁的楼房高低错落但显得过于规整。

街上空无一人，沿街的阳台上也看不见一个人，人都哪儿去了呢？所有的窗户都关着并且都拉紧窗帘。

那情景有点令人担忧，令人怀疑，所有的景物都像是电脑做出来的，有几分虚假。

A的主观镜头沿街前行。

阳光蒙眬，天色灰白，有微风，浓密的树冠不停地摇动但没有声音，什么声音也没有。

一尘不染的路面上，A的影子停住，似乎犹豫，但只好还是缓缓前移。

画外，A的梦中呓语，如吟如叹非常清晰：“我死了七天才被发现。

他们发现我时，我已经臭了。”

如同回应，不知从哪儿传出一阵阵男女混杂的笑声——就像人们聚会时爆发的笑声，很正常，但很突然。

随之画面乱起来，一会儿天，一会儿地，一会儿是楼顶、楼顶上苍白的太阳，一会儿是无人的窗口、窗口上晃动的树阴、玻璃反射的淡薄的阳光——A的主观镜头在上下左右地寻找。

镜头最终一百八十度急转，画面稳定住：某一个胡同口上，露出一堆人呆望的脸。

笑声戛然而止（又是什么声音都没有了），那些人都像被惊呆了似的，脸上毫无表情，只是睁大眼睛看着镜头、看着A。

镜头推向那群脸，直至叠摞的一团脸占满整个银幕。

就是说，A向他们走近。

但是一眨眼间，稍不留神，那群脸全都消失，只剩下空空落落的那个胡同口。

那些人呢，可能都躲进那条胡同里去了吧？

镜头很快地推到那胡同口。

但是又细又长的那条胡同里一个人都不见，甚至连一个院门也没有，唯两道绵长的老墙夹着一条窄巷。

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