第九十九章 犹自带铜声（第2页）

只有一匹马。

没有草地，没有山石，尘土，除了一匹奔腾的马外，什么都没有，可是两人脑中却产生了一种感觉，这匹马仿佛奔腾在大地，在莽原，在草原，在荒丘。

甚至在天空，在星辰。

这匹马和所有他见过的马不同。

这种不同，谁也说不出，只是一种感觉就是这匹马一看就一定是千里马。

这马和李公麟的马也不同。

李公麟的马是用画线填色赋彩的技巧。

这种白描画无论怎么真实，眼中都是画，是死的。

而这里没有填色，也有没精细的白描式线条，而是以大写意的淋漓笔墨，饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位。

整幅画，浓淡干湿变化浑然天成。

马腿直线细劲有力，如同钢力，力透纸背。

腹、臀肌肉能够看得到那股内蕴的力量。

干笔，而非毛笔扫出的鬃尾，高高拂起，显出苍茫的野性。

空灵上，动感上，通过浓淡的墨色，明暗的变化，将整匹马都变得活了过来，那种意韵上的空灵、动感。

齐白石画的虾，放在水里，水波稍一动漾，虾便像活的一样。

这便是国画经过西洋绘画技巧的冲击，达到一个新的境界所产生的效果。

因为墨色浓暗处理得当，肌肉，骨骼，鬃毛等处处合乎规格，却又超脱凡形，上升到神韵，达到齐白石所说的‘贵在似与不似之间’，徐悲鸿的马也能在水里活过来。

秦朝朝着这方向努力，因为美术课，以及后世的环境，也知道透视、明暗、大小、方位……等光学知识，美学知识，再加上见识，以及努力，这匹马虽然没达到齐白石、徐悲鸿的高度，可放入水中，水波一荡漾，也能活了过来。

程颐痴痴看了许久，微微将眼一闭，叹息一声。

“当年老夫读杜甫的诗，杜甫赞叹咏画马巨匠的境界叫做‘斯须九重真龙出，一洗万古凡马空’，老夫觉得此种境界恐怕只在于传说中，现实是不存在的。”

程颐感慨一声，又看向身前的奔马图，“秦公子，我观你画中之马，与诸马不同，此种马非西域，非滇马，非西夏马，非辽马……一看不问即可知，此马绝对是千里神驹，我又听闻，事非目见画不出，这匹千里马，不知从何而来？”

杨时眉飞色舞：“向前敲瘦骨，犹自带铜声。

好马，好马，这种马不知产自何处？”

“产自何处，哪里来的千里马？”

秦朝很是无语。

“伊川先生，中立兄，我所见的马，与二位所见并无差异。”

秦朝连说道。

程颐、杨时不由眉头一皱。

“我画此马，是取马之精髓神韵。”

秦朝连解释，“我观察到越是好马，其肺活最就越大，简而言之，就是鼻孔特别大，肌肉强健有力，四肢健长有力。

因此我将这些加以夸张，以重墨浓笔描述，去除无用枝末。

便是此纸上之马。”

“哦？”

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